2008/10/15 00:30 [Wed]
category：Book

たとえば、の計算である。安田さんが人間ポンプを舞台で演じ始めたのが1950年として、それから45年間、1年365日のうち約3分の1、120日を舞台に立ち、1日平均10回人間ポンプを演じたとしよう。安田さんが生涯に火を吹いた回数は、108000回というべらぼうな数字になる。（本文より引用）

見世物稼業―安田里美一代記
鵜飼正樹・著　2000年　新宿書房

1988年から1995年に安田里美さんが亡くなるまで、岐阜県大垣市の自宅や興行先で、安田さんの生い立ちから見世物小屋全盛期の頃、出し物の数々、芸についてなどの聞き書きをまとめた名著。安田さんの語り口をそのままにした文章は、著者の安田さんへの深い愛情とあいまって、ＴＶのドキュメンタリー番組なんかの数十倍のリアリティで迫ってくる。

首から下がヘビだとか、クモだとか、腰から下がタコ娘やとかいうてみんなやっとるのは、あれはネタモン。テッカリモンやわな。テッカリちゅうたらガラスのこと。電球のこともテッカリちゅうたわな。ガラス使って、テッカリを使ってやるんやな。クモ娘でもそうやし、みなテッカリモンや、全部。（本文より引用）

安田里美という芸人が時代をどう生きたか。安田里美という芸人を通してみた戦前、戦中、戦後の日本。さまざまな芸を習得していく様子や、出し物の仕掛けをオリジナルで考案する話しも面白かったが、終戦後、マジック、五丁椅子、一丁ブランコ、人間ポンプ、気合術などの演芸で、学校まわりをしていたという話も興味深い。

保護者用の割引券をつけた入場券を、学校でさばいてもらって、昼は子ども、夜は保護者と連日の大賑わい。教育委員会から感謝状まで出たことがあるという。病院の慰問で火吹きの芸まで披露したというから驚きだ。

当時は、まだ、多様さを当然として受け止めていたからこそ。
そして、誰もが芸に何かを変える力を認め、芸人との正しい接し方を知っていたからこそ。
だと思った。

旅の芸人、もう少し続く。